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J'ai le plaisir de vous annoncer que je suis reçue au concours de formation à la pédagogie (FDCA) - 75 candidats, promotion de 20 étudiants!
Le cursus dure deux ans avec à la clef le "Graal": le diplôme qui permet d'obtenir un poste de professeur en Conservatoire.
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Nouveau petit sujet de rentrée, la répertoire contemporain pour clavecin! Comme vous le savez après avoir lu les articles précédents, la composition pour clavecin ne s'est pas arrêtée à la mort de J.S Bach, elle s'est certes considérablement ralentie au XIXe siècle, mais depuis le XXe elle a repris de plus belle.
Pourtant, il est rare que vous entendiez des pièces contemporaines en concert. Pourquoi? -- Premièrement parce que les organisateurs de concert sont parfois frileux en matière de programmation et préfèrent s'en tenir au trio de choc Bach- Couperin- Scarlatti pour satisfaire le public le plus large. -- Deuxièmement parce que les partitions éditées sont plus difficiles à trouver. -- Troisièmement parce que tout simplement il n'est pas évident pour un claveciniste de faire une incursion dans ce "nouveau monde". Imaginez que nous couvrons quand même déjà 3 bons siècles de musique, avec des styles, des langages, des doigtés, des techniques et des instruments différents, et voilà un quatrième siècle et même un cinquième qui s'ouvrent à nous avec une notation étrange tout en notes et signes, des harmonies inhabituelles, des rythmes qu'on ne croyait rencontrer qu'en cycle supérieur de solfège! De quoi réfléchir avant de faire le grand saut dans l'inconnu. -- Enfin, disons-le, tous les compositeurs de musique contemporaine ne sont pas bons, pas plus que ne l'étaient tous les compositeurs baroques, sauf que l'Histoire a fait le tri chez ces derniers. Les oeuvres contemporaines sont très variées: elles peuvent être pour instrument seul, pour petit ensemble, pour orchestre (les concertos de Manuel de Falla, Eliott Carter ou Gorecki par exemple). Certaines pièces sont très courtes, sur le modèle des haïkus japonais par exemple, d’autres au contraire de grande ampleur, avec plusieurs mouvements. Le style peut être néoclassique (référence à la musique ancienne mais avec un langage contemporain) ou totalement novateur, parfois teinté d’exotisme (gammes par tons ou pentatoniques, rythmes irréguliers des pays de l’est). Au niveau technique, on remarque l’utilisation d’autres parties du corps : l’avant-bras, la paume, parfois il faut intervenir directement sur les cordes (les pincer, poser des objets pour différents effets). Toutes les techniques habituelles sont utilisées (arpégé, plaqué, articulation, lié, surlié, piqué…).Les clusters (accords dissonants) et les rythmes ternaires contre binaires sont assez fréquents, il faut donc un assez bon niveau de lecture et de rythme. Les compositeurs jouent beaucoup sur les diverses registrations et affectionnent particulièrement le 4’et le luth. Certaines pièces sont écrites spécialement pour les clavecins modernes, qui possèdent des pédales et un jeu de 16 pieds (très grave) Le tempérament peut aussi être inhabituel, avec l’utilisation de quart de tons ou le réaccord de certaines notes en cours de morceau. Voilà pour une présentation théorique, un autre article à venir très prochainement donnera des pistes d’écoute et quelques propositions de pièces en fonction du niveau instrumental Pour ceux qui veulent se renseigner en profondeur sur la musique et la facture contemporaine pour clavecin, voici une bibliographie réalisée par Emmanuelle Tat LIVRES : BEDFORD, Frances, Harpsichord and Clavichord Music of the Twentieth Century, Lanham, Maryland & London, A Fallen Leaf Press, 1993, LIV-p.608 BOND, Ann, A guide to the harpsichord, Portland, Amadeus Press, 1997,p. 267 CHOJNACKA, Elisabeth, Le clavecin autrement, découverte et passion, Paris, Michel de Maule, 2008, p.196 DUFOURCQ, Norbert, Le clavecin, Paris, Presse Universitaire de France, Collection « Que sais-je ? », 3/1981, p.126 ELSTE, Martin (Ed.), Modern Harpsichord Music : a discography, Westport & London, Greenwood Press, 1995, XVIII-p.319 HUBBARD, Frank, Three Centuries of Harpsichord Making, London, Harvard University Press, 1965, 4/1976, p.374 KUTTER, Markus, (hrsg.), Antoinette Vischer : Dokumente zu einem Leben für das Cembalo, Basel, Birkhäuser, 1976, p.181 LENGELLE, Françoise, MARMIN, Françoise, MORABITO, Laure, ZYLBERAJCH, Aline, Dix ans avec le clavecin : catalogue raisonné, Paris, Cité de la Musique, 1996, p.101 LESCHIUTTA, Sigfrido, Appunti per une bibliografia sul clavicembalo, clavicordo e fortepiano, Padova, Zanibon, 1983, p.130 MERCIER-YTHIER, Claude, Les clavecins, Paris, Vecteurs, 1990, 264 p. 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FERREIRA, Marcello Martiniano, Ferruccio Vignanelli ou la renaissance du clavecin en Italie au XXe siècle, thèse, Paris 4, 2001, 3 vol., 1 512 p. LANNES, Sylvie, Divers aspects du clavecin contemporain par l'étude de Khoaï‑Xoaï de Xenakis et Archipel VB de Boucourechliev, Toulouse-Le-Mirail, mémoire de maîtrise sous la direction de Jacqueline Gachet, 1980, 186 p. TAT, Emmanuelle, Présence du clavecin dans la musique française des années 70 à nos jours, thèse, Paris 4, 2002, 519 p. + CD, Lille, ANRT. THOMAS, Bernard, Nature et Musique dans l'œuvre de François-Bernard Mâche, Paris 8, mémoire de maîtrise sous la direction de Monsieur Daniel Charles, 1986, 167 p. |
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