Il n’y a pas un clavecin mais des clavecins. La facture étant artisanale, les matières choisies (bois, cordes…), la période de fabrication, le taux d’humidité local, les choix de réglages du mécanisme et bien sûr l’art plus ou moins consommé du facteur, tout concourt à faire de chaque instrument un instrument unique.
Néanmoins , on peut distinguer trois grandes écoles de facture.
-L’Ecole française :
Un son que je qualifierai de rond, moelleux, délicat et chantant.
Ecouter : un rondeau de Duphly interprété par Catherine Latzarus sur un clavecin Blanchet/Taskin (2eme moitié 18ème)
Néanmoins , on peut distinguer trois grandes écoles de facture.
-L’Ecole française :
Un son que je qualifierai de rond, moelleux, délicat et chantant.
Ecouter : un rondeau de Duphly interprété par Catherine Latzarus sur un clavecin Blanchet/Taskin (2eme moitié 18ème)
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Le clavecin français, assez costaud, est construit en tilleul, en peuplier ou en sapin.
Il possède un ou deux claviers et de trois ou quatre registres (un jeu de 4 pieds, deux jeux de 8 pieds et quelquefois un jeu de luth ou jeu de buffle).
La décoration, qui s'harmonise au reste du mobilier, est somptueuse, avec dorures, sculptures, peintures ; la table d’harmonie possède une décoration florale raffinée. L’intérieur du couvercle est souvent un tableau pour lequel on fait appel aux meilleurs peintres.
-L’Ecole italienne :
Un son plus brillant, riche en harmoniques, généreux ou métallique selon les modèles.
Ecouter : Centro partite sopra Passacagli , de Frescobaldi, interprété par Pierre Hantaï sur un clavecin italien à deux claviers, copie d'un anonyme du 17ème siècle.
http://www.youtube.com/watch?v=J8hPsIP9alc
Il possède un ou deux claviers et de trois ou quatre registres (un jeu de 4 pieds, deux jeux de 8 pieds et quelquefois un jeu de luth ou jeu de buffle).
La décoration, qui s'harmonise au reste du mobilier, est somptueuse, avec dorures, sculptures, peintures ; la table d’harmonie possède une décoration florale raffinée. L’intérieur du couvercle est souvent un tableau pour lequel on fait appel aux meilleurs peintres.
-L’Ecole italienne :
Un son plus brillant, riche en harmoniques, généreux ou métallique selon les modèles.
Ecouter : Centro partite sopra Passacagli , de Frescobaldi, interprété par Pierre Hantaï sur un clavecin italien à deux claviers, copie d'un anonyme du 17ème siècle.
http://www.youtube.com/watch?v=J8hPsIP9alc
Le clavecin italien le plus typique a une caisse extrêmement légère formée de parois minces en cyprès, dont la construction évoque la lutherie.
Le plus souvent, il ne possède qu’un clavier.
Cet instrument fragile n’est pas décoré ; il est contenu dans une caisse extérieure solide, de caractère utilitaire à l’origine, et qui prendra au cours des temps une fonction décorative de plus en plus importante.
L’Ecole flamande.
Un son clair, droit, sans fioritures.
Ecouter:
Une suite de Froberger, interprétée par Gustav Leonhardt sur une copie d'un clavecin Ruckers (1624)
http://www.youtube.com/watch?v=H9sJusAL310&feature=related
Le plus souvent, il ne possède qu’un clavier.
Cet instrument fragile n’est pas décoré ; il est contenu dans une caisse extérieure solide, de caractère utilitaire à l’origine, et qui prendra au cours des temps une fonction décorative de plus en plus importante.
L’Ecole flamande.
Un son clair, droit, sans fioritures.
Ecouter:
Une suite de Froberger, interprétée par Gustav Leonhardt sur une copie d'un clavecin Ruckers (1624)
http://www.youtube.com/watch?v=H9sJusAL310&feature=related
Le clavecin flamand est un instrument solide, aux parois relativement épaisses, construit dans des bois tels que le tilleul ou le peuplier.
Le plus souvent, il n’y a qu’un seul clavier, actionnant deux jeux à l'unisson ou un jeu principal et un d'octave.
Le plus souvent, il n’y a qu’un seul clavier, actionnant deux jeux à l'unisson ou un jeu principal et un d'octave.
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