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Chers lecteurs, lectrices,
Comme vous le savez, j'aime bien partager mes découvertes avec vous alors il était temps que je dérouille un peu mon clavier d'ordinateur et que je vous parle de la dernière en date! Au programme de cette chronique d'été caniculaire : les 5 jours de rêve passés à Salon-de-Provence. Alors que j'étais en pleine production Samson de Haendel à Namur début juillet, François Ryelandt, qui louait pour l'occasion un petit bijou d'orgue positif fait par Etienne Debaisieux, me demande si je serais libre début août pour venir accorder des clavecins au festival de Salon de Provence pour Leonardo Garcia Alarcon. Ça m'avait l'air sympa et j'étais libre donc j'accepte. Riche idée! Comment vous dire que ce festival a juste un casting monstrueux? Eric le Sage, Adam Laloum, Alessio Bax et Lucille Chung au piano, Emmanuel Pahud à la flûte, Paul Meyer à la clarinette, Daishin Kashimoto au violon, Leonardo Garcia Alarcon au clavecin, sa femme Mariana Flores au chant, William Sabatier au bandonéon etc. La liste est longue, je ne peux tous les citer, mais c'est la crème des instrumentistes et chanteurs (ses), - pour la plupart les supersolistes de la Philharmonie de Berlin d'ailleurs- et ce quel que soit le répertoire ( baroque, classique, tango...).. J'ai donc passé quelques jours intenses et trèèèèès agréables. Alors oui, c'est vrai que les accords c'est toujours un peu sportif. Extraits: L'ascète: "tiens j'ai pas le temps de prendre le petit déjeuner finalement. Ah, et le déjeuner non plus. Bon, Qui écoute dine, c'est pas ça l'expression?" La râleuse : "Raaaah le clavecin en plein air et sans couvercle, mais il va jamais tenir l'accord, qui sait qui a eu l'idée que je l'assassine???" La distraite : "elle est passée où ma clef d'accord?! -Hélène..Quoi? t'es assise dessus en fait" La rêveuse : " Il fait 40 degrés dans la chapelle, mais il fait 25 dans la piscine, ça va si on fait un concert aquatique?" Mais j'ai vu en 4 jours 6 concerts de très grande qualité et profité d'une super ambiance de festival, alors je re-signe quand on veut, même s'il y a trois clavecins de plus et un orgue pour compléter (oui, j'ai des idées "suicidaires" parfois, mais d'ici l'année prochaine j'ai le temps de me soigner ;-) ). Il y a un truc qui m'a surprise par contre, c'est que les concerts ne faisaient pas le plein, et ça franchement je comprends pas... L'affiche est énorme, les tarifs super abordables, il y a 2 mois entiers pour aller voir le dernier Mission Impossible mais UNE occasion seulement par concert, ils font quoi les Provençaux et les autres?? Donc voilà, je partage avec vous, si vous êtes dans le coin fin juillet- début août, venez en profiter!! https://festival-salon.fr/fr
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Ca y est, elle est arrivée! Qui veut continuer à apprendre la basse continue avec moi? Pour les amateurs de Bach, c'est-à-dire beaucoup d'entre vous, dont moi, parce que pour moi Bach, c'est celui qui vous émoustille les oreilles à l'écoute et qui vous retourne le cerveau quand vous réfléchissez à la conception de sa musique -et ça ça me plaît!- j'ai deux petits liens en cadeau pour vous!
Premier lien : http://allofbach.com/en/ Ce site a été conçu par la Nederlands Bach Society et c'est top! On y trouve plein d'enregistrements d'interprétation de Bach, en vidéo live! Entre autres, les interprétations de Pierre Hantaï, Bertrand Cuiller, Benjamin Alard pour les Frenchies, mais cela vient d'un peu partout. Il n'y a pas que du clavecin solo d'ailleurs, il y a aussi de la musique de chambre, du clavicorde..... Il y a même, et j'aime bien montrer cela à mes jeunes élèves pour les motiver, les 15 Inventions jouées par des clavecinistes en herbe qui se débrouillent vachement bien! Deuxième lien : https://www.bach-digital.de/content/index.xed Des tonnes de partitions, pour la plupart des manuscrits et éditions d'époque, du Boss et des fistons CPE, WF, JC et JCF, le tout en accès libre. Une vraie mine! Bonne écoute, bonne lecture et au plaisir! Je serais curieuse d'en savoir un peu plus sur mes visiteurs réguliers et ponctuels, si vous aviez le temps de remplir ce petit sondage ce serait top! GénéralitésSi vous avez coché "pas assez renouvelé", j'attends vos suggestions en commentaire! ;-) Et voilà, chose promise, chose faite! Voici la quatrième vidéo pédagogique et cette fois-ci le sujet est la basse continue, avec l'apprentissage de l'accord parfait! Je suis contente de moi, j'ai mis moins de 10 jours à la sortir depuis que je l'ai annoncée :-) Cela peut paraître long, mais il faut savoir que chaque vidéo, même de 15 petites minutes, me demande à peu près 1h de tournage et une bonne dizaine d'heures de montage, avec mes petits moyens techniques.... Alors, j'espère que vous apprendrez des choses et que ce sera suffisamment clairement expliqué! A bientôt! Bonjour à tous et à toutes, Voici le sujet du mois de novembre : la Basse continue. Les lecteurs et lectrices les plus assidus de ce blog se souviendront peut-être que le 3 janvier 2011, il y a donc une éternité, j'avais déjà écrit un article à ce sujet. Aujourd'hui et en complément de cet article, je vous propose deux vidéos à écouter sur le sujet. Elles se recoupent parfois mais la façon de présenter les choses et les exemples sont différents. Ci-dessus, Elisabeth Joyé, ci-dessous, Marie Van Rhijn. Je vous propose de faire quelques vidéos pour apprendre à réaliser des accords sur une basse.
On commencera par l'accord parfait, qui est soit chiffré 5, soit non chiffré dans les partitions, étant un accord très basique. Bonne écoute et à très vite! Bonjour à tous et toutes, J'espère que vous passez un bel été et n'êtes pas accablés par la chaleur. Aujourd'hui, je vais vous raconter mes débuts de bricoleuse. Je ne sais pas si vous vous souvenez, mais j'avais acheté d'occasion un grand clavicorde 5 octaves basé sur un modèle Friederici. J'en avais profité pour vous présenter cet instrument encore rare... J'étais alors très contente de mon achat, mais dans la pratique il s'est avéré que j'avais des petits soucis. D'une, pour en jouer (au-delà du fait qu'il s'agit d'un instrument différent du clavecin en termes techniques, je n'étais parfois pas très confortable, notamment dans les aigus, où j'avais l'impression de ne pouvoir obtenir un volume sonore satisfaisant qu'en sacrifiant totalement la justesse), de deux pour l'accorder. En gros, j'y passais beaucoup de temps, je finissais avec un mal de dos pas possible (1,70 environ d'envergure entre la touche la plus grave et sa cheville) et ce n'était pas juste. Sans compter qu'une corde a fini par casser et que je ne savais pas comment la remplacer (les cordes sont insérées dans un tressage de feutre). J'en étais arrivée au point où je pensais le revendre et en acheter un plus petit avec une corde par note, non lié, simple, léger et pas casse-pieds. Mais... En janvier, j'ai organisé des journées clavicorde/pianoforte et j'avais invité pour la partie clavicorde la factrice Renée Geoffrion. Vous vous doutez bien que mon clavicorde étant sur place, j'en ai profité pour demander une petite expertise, gentiment acceptée. Renée teste, remplace la corde, observe: verdict, c'est un bon instrument voire un très bon mais il aurait besoin d'un gros réglage! Deux solutions s'offrent alors à moi, soit je lui remets directement, elle s'en occupe et me le ramène quand elle est de passage dans la région, soit je l'amène dans son atelier et je m'occupe des réglages sous sa direction. Devinez laquelle j'ai choisie? :-) Nous voilà donc en juillet: direction la région de Limoges avec le biniou dans la voiture, pour 6 jours de révision intensive.  Comme vous le voyez, le séjour s'est passé dans un mignon petit village, avec des maisons à colombages, torchis et pierres apparentes. Seul hic pour les musiciens, les escaliers! Etroits et surtout très raides, une vraie galère pour monter des instruments lourds (heureusement que les palans existent!) 1er jour: Arrivée 16h, petit thé de bienvenue avec gâteau au chocolat et sorbet au sureau (miam). A 18h: on commence après avoir installé le clavicorde sur une table.  Etape d'observation: - On établit un plan de cordage (longueur de certaines cordes et diamètres de toutes) à l'aide d'un micromètre Palmer.  Les relevés montrent que dans la zone medium, les diamètres ne sont pas logiques (le sib est d'un diamètre plus petit que le si alors que la corde est plus longue). En comparant avec les diamètres des cordes de ses propres instruments, Renée note que l'instrument est à plusieurs endroits encordé avec des diamètres trop faibles. Il y aura donc des changements de cordes à prévoir dans tout le medium et également dans les basses. La dernière dixième dans l'aigu ne changera pas. - Ensuite, à l'aide d'un réglet en fer, nous regardons la distance entre tangente et corde. Ce qu'on appelle tangente est cette tige de métal que vous voyez ci-dessous au bout de la touche. c'est elle qui vient frapper par en-dessous la corde pour la mettre en vibration.  Si vous devinez sur quoi j'ai posé cette touche, vous êtes très forts..... Là encore, c'est un peu l'anarchie : un coup 3mm, un coup 4, 5 voire 6mm. Ce sera un bon 5mm pour les aigus et un petit 5mm pour les graves. Il faudra donc manier le marteau.... - Enfin, le toucher n'est pas très agréable car il y a trop de marge après l'attaque de la corde (la touche pouvant descendre plus bas qu'il ne le faudrait, le son fait une sorte de boooing et la justesse en est altérée). il faudra donc installer un "stoppeur" sur le début des cordes, au niveau du tressage rouge. Ce stoppeur sera fabriqué sur mesure pour l'instrument. Voilà, il est déjà 21h30, repas, dodo.... 2e jour : Lever 8h, arrivée dans l'atelier 9h. C'est parti pour les Changements de corde. Pour cela il faut : 1) Faire des bouclettes! Révision technique obligée : elle doivent comporter 6 spires avec les cordes qui s'enroulent bien régulièrement - et pas une qui fait le boulot et l'autre qui se repose- ce qui demande d'avoir une tension égale entre les deux bouts. On finit par 3 petits tortillons bien serrés qui éviteront que la bouclette se déboucle au premier accord. Bon, soyons honnêtes, il y a eu des ratés, pas mal de ratés, et certaines que je jugeais correctes se sont un peu débouclées au fur et à mesure des accords (vive la superglu placée délicatement le long de la bouclette!) 2) Détendre la corde à remplacer, faire un hameçon avec l'extrémité de la nouvelle corde, le passer dans la bouclette de l'ancienne et tirer vers la droite de manière à ce que la nouvelle corde passe tranquillement à travers le tressage (malin, car si on enlève juste l'ancienne corde, on galère après pour faire passer la nouvelle!) 3) Accrocher la bouclette, couper la longueur voulue (laisser dépasser la longueur d'une main -du bout des doigts jusqu'à l'emplacement de la montre- derrière la cheville) 4) retirer la cheville en la dévissant avec une clef d'accord, mettre un petit bout de papier -carte de visite, c'est bien- pour remplir le trou qui a pu être agrandi pendant l'opération 5) Enrouler la corde autour de la cheville (sans trous la cheville: plier un bout de 1,5/2 cm, placer la cheville tête à droite dans le creux de ce pli, faire un premier tour en ayant soin de faire croiser la corde tendue et le bout replié, continuer les tours en les serrant bien, arrivée à un tour ou deux du trou de la cheville, replier le petit bout vers la droite et finir. Placer la cheville en gardant toujours la tension de corde, l'enfoncer avec un marteau, retirer ce qu'il reste du petit bout. Accorder. Cela m'a pris la matinée et un bout de la soirée pour changer l'équivalent d'une octave (il ne faut pas oublier que pour une note, sur un clavicorde, il y a deux notes à changer, donc cela représente 24 cordes). Sur la photo ci-dessous on voit les débuts du changement: les nouvelles cordes sont les plus dorées (elles sont en laiton). On peut observer que certains enroulements de cheville sont mieux faits que d'autres, par exemple pour les deux qui sont placées autour du D#, celle de gauche est un peu trop lâche tandis que la droite est très bien).  M'enfin, cela marche quand même... Voici le matériel utilisé pour tout cela : crochet, pince coupante, scotch pour mettre autour du doigt et éviter frictions et coupures, lame pour couper des petits bouts de carte de visite, rouleau de corde, marteau et pince pour récupérer les bouts en trop. Le réglet est l'intrus, il m'a servi plus tard, pour calculer l'écart nécessaire entre tangentes et cordes.  Aujourd'hui, je finis tous les changements de cordes que je peux faire seule. Au final, on aura remplacé presque 40 cordes et monté une partie des diamètres 34 initiaux en 38 et 36, une partie des diamètres 30 en 34 et 32. Cela sonne déjà mieux. On passe donc à la fabrication du stoppeur : Renée prend les mesures, choisit un beau morceau de chêne et le découpe. Je l'aide ensuite à le passer dans la raboteuse et la scie pour qu'il ait l'épaisseur et la forme voulue. Le voici à ce moment là:  Ensuite, à l'aide d'une cale à poncer, je rabote les angles qui ne font pas très joli et j'obtiens un bel arrondi. Je ponce le bois au papier 180 puis au 220 pour obtenir un bois lisse et doux au toucher.  Ensuite, nous faisons sur des restes de bois que j'ai préparé de la même façon des essais de vernis. Il faut se rapprocher au maximum de la couleur du clavicorde. Nous optons donc pour un vernis assez clair auquel nous rajoutons un peu de teinture orangée. Après séchage, je passe le bois au papier 400 pour enlever les dernières imperfections. Puis cirage (cire transparente), séchage 3 heures et on fait briller avec un bout de pull en laine (toujours recycler ses vieux pulls!). et voilà le travail !  Nous avons également fait ce qu'on appelle un contre-pointage. Les cordes passe, entre les bouclettes et la cheville, par un chevalet dans lequel sont enfoncées des pointes appelées sillet. Il est bien qu'elles fassent un très léger angle à cet endroit, ce qui n'était pas le cas sur mon instrument, à l'exception des cordes aigues. Le contre-pointage, c'est-à-dire l'insertion d'autres sillets en sens inverse des premiers a permis de créer cet angle.  Ci-dessus les premières insertions, ci-dessous le contre-pointage fini (nous avons passé une rasette pour égaliser les hauteurs, en faisant bien attention de ne pas toucher les cordes car elles n'y résisteraient absolument pas....).  4e jour : Il est temps de s'attaquer au problème des tangentes. Pour cela, je dois les enfoncer au marteau. Il faut bien sûr tout d'abord retirer les touches ce qui n'est pas si simple : d'abord, les soulever de leur pointe en faisant attention aux cordes, les tirer un peu vers soi, les faire basculer et les ramener. L'important est de ne pas forcer sur les cordes. Ensuite, je mettais une marque pour indiquer jusqu'où elle devait s'enfoncer. Et bim, coup de marteau et....ben, rien, voilà la première tangente qui n'a pas bougé d'un poil. Je retente, boum, pliée. Ach, mensch! Je la redresse avec les doigts, je la maintiens bien, ca y est elle est rentrée. La suivante ne pose aucun souci, pour celle d'après je suis obligée de la limer car elle est vraiment récalcitrante, j'emploie pour cela une grosse lime, puis une moyenne puis une petite et je finis par poncer au 400 pour que ce soit lisse. Allez, plus que 58.....Ce n'est pas mon travail préféré, mais le résultat est là, avec une course suffisante avant l'attque, je peux avoir plus de puissance sonore. Nous avons fait également un test avec un autre type de tangente (plaqué or), mais cela n'a pas été probant au niveau de la qualité de timbre. Par contre, cela aurait pu être joli, non?  Pendant que je faisais cela, Renée s'occupait de fabriquer des cordes filées grâce à un appareil qu'elle a conçu elle-même (oui, c'est la MacGyver du clavicorde!). Alors, les cordes filées sont des cordes de laiton sur lesquelles on enroule une autre corde (ici en cuivre). Une opération délicate car il faut que l'enroulement soit d'une régularité exemplaire et adhère bien à la première corde. On utilise les cordes filées pour les basses, cela donne un meilleur son et une plus grande projection.  Nous avons fait la première quinte grave en cordes filées, donc de FA à DO. Enfin, le soir, j'ai nettoyé et ciré mon clavicorde, les deux en même temps puisque j'ai mis le cirage transparent sur de la laine d'acier. Il est tout beau, et il brillera encore plus le lendemain après frottage énergique, comme vous pouvez le voir ici:  5e jour: Renée finit ses cordes filées. Pendant ce temps, je m'occupe d'enlever le tressage blanc car il n'était pas de super qualité et surtout que cela faisait moche d'avoir deux couleurs. Je fais cela grâce à une touillette à café en bois, taillée en biseau (recyclage toujours!), en faisant attention aux cordes.  Je fais le nouveau tressage, 2 cordes par dessus, 2 cordes par dessous, encore un coup, petit retournement pour partir dans l'autre sens, quand j'arrive proche des bouclettes, je divise ma largeur de tressage en 2 pour pouvoir faire plus d'allers-retours, et voilà le travail:  Je colle aussi une bande de feutre rouge sur la moitié du dessous de mon stoppeur, en laissant dépasser de 2 mm environ. Le voilà installé, reste à le fixer par deux pointes à gauche et un joli crochet à droite.   Reste à nettoyer le clavier qui est loiiiiin d'être très propre, comme le montre l'avant-après ci-dessous. Je fais cela tout simplement avec de l'eau claire, un chiffon propre et de l'huile de coude.   Puis, nettoyage du reste du clavicorde pour enlever limaille, poussière et poussière de bois. Nous avions pris la peine de protéger la rosace, cela aurait été dommage que tout tombe dedans. Et enfin, un bon accord et quelques essais de morceaux, pas de doute cela sonne mieux. Voilà la "bête" dans son nouvel état. Maintenant, il faudrait que vous l'entendiez, cela pourrait venir, j'ai bien l'intention de m'y atteler mais il y a un hic: c'est une immense galère de prendre le son d'un clavicorde!  Bilan des courses : non seulement j'ai eu un super accueil de la part de Renée et son mari (encore un grand merci), mais en plus je me suis bien amusée, je n'ai pas vu les quelques 9-10h de travail par jour passer, j'ai appris plein de trucs (je repars avec du matériel pour pouvoir faire des réglages et dépannages) et en plus, j'ai un instrument bonifié : que demande le peuple? A vrai dire, cela m'a tellement plu, que j'aimerais bien trouver maintenant un facteur de clavecin qui accepterait que je passe une semaine en atelier à observer une révision intégrale de clavecin (construction cela m'intéresserait aussi, mais secondairement, je préfère voir quelles sont les pistes possibles en cas de problème -répétition, touches qui ne remontent pas, fentes, réglage des jeux etc.- sur un clavecin et comment résoudre ces problèmes). Avis, si un facteur me lit..... J'espère que ce petit compte-rendu vous aura plu et que vous aurez également appris des choses. Bon 14 juillet demain, et à très vite! PS: j'ai pris une photo de tout le matériel utilisé pendant ces quelques jours, cela en fait du monde, non?  Hello everybody! Bonjour à tous et toutes! Me voici de retour de mes vacances, dans les starting-blocks pour le dernier trimestre scolaire! J'ai profité de ces quelques jours pour partir à Londres qui, une fois n'est pas coutume, m'a accueillie avec un grand soleil et non le smog qui l'a rendue célèbre.. Les jardins y sont toujours aussi agréables, notamment Regent's park, et j'ai pu déambuler au milieu de magnifiques parterres de tulipes, roses, magnolias et camélias. Evidemment, j'ai visité quelques musées: le Tate Britain et le Wallace Museum, riches en oeuvres de Turner, Rembrandt, Constable et bien d'autres. Mais l'objet principal de ma visite était un musée sûrement moins connu de vous, le Horniman Museum and Gardens, situé près de Forest Hill. Un musée pas très facile d'accès (compter plus d'une heure du centre) mais intéressant. Outre une Salle des robots-animaux et une salle consacrée à la taxidermie avec entre autres une momie de crocodile et un morse géant (autant vous dire que la proportion d'enfants au mètre carré frôlait le 75% ), il y a là un musée des instruments. N'allez pas vous imaginer la Cité de la musique, il n'y a qu'une salle, mais dans cette salle il y a un clavecin Kirkman de 1772 en état de jeu. J'ai eu la chance de pouvoir avoir une présentation de cet instrument par l'adorable conservatrice du musée Mimi Waitzman, puis de le jouer pour une petite compétition (dont j'ai été lauréate, au passage). Voici un modèle très proche de celui du Musée (la faible luminosité m'a découragée de prendre une photo):  Vous remarquerez l'extrême simplicité de la décoration du clavecin!
Commençons par son facteur, Jacob Kirkman. Natif d'Alsace, il s'installe à Londres dans les années 1730 et épouse la veuve de celui qui l'a formé, le flamand Hermann Tabel. Associé avec son neveu Abraham, il devient un des facteurs de clavecin les plus en vogue, l'autre apprenti de Tabel, Shudi, étant son concurrent le plus sérieux. Les anglais raffolent de ses instruments solides au son très riche, comme le rapporte Charles Burney. Il produit quasiment en série, avec trois modèles différents : un à un claviers et deux 8', un à un clavier, deux 8' et un 4' et enfin un à deux claviers, deux 8' et un 4' (celui-là que j'ai joué). Ses instruments sont basés sur le modèle Ruckers et en conservent l'étendue de presque 5 octaves G-F (avec le sol# grave). Néanmoins ils présentent certaines spécificités, comme le montre le modèle de 1772: -Il a 5 jeux différents, actionnés par des manettes disposées au dessus des claviers (3 à gauche, 2 à droite): deux 8', un 4', un "buffle stop" ( l'équivalent de notre jeu de luth) et un "lute stop" (qui produit un son très nasal) -Les claviers sont en "dogleg": c'est-à-dire qu'une rangée de sautereaux est crantée, et que ces derniers peuvent être soulevés, soit par la touche inférieure, soit par la touche supérieure. Donc on peut avec le son du 8' principal soit sur le clavier du bas, soit sur celui du haut, ou sinon deux 8' en bas et le son du deuxième 8' en haut, mais on ne peut pas avoir indépendamment le son du 8' principal en bas et celui du deuxième 8' en haut. -Il a également ce qu'on appelle un "machine stop": on doit enclencher les deux 8' et le 4' avec les manettes, puis pousser vers le fond une autre manette située sur notre gauche et ensuite ne surtout plus toucher aux manettes des jeux! Là, on utilisera la pédale gauche. Quand elle est en haut : le clavier du bas fait entendre les deux 8' et le 4' ensemble, et le clavier du haut le 8' principal tout seul. Quand elle est en bas, on a le 8' principal sur le clavier du bas et le clavier du haut fait entendre le lute stop tout seul. Le buffle stop est le seul jeu indépendant, on peut le mettre ou non. - Et enfin le Nag's head swell, actionné par la pédale de droite. il faut fermer le couvercle, qui est en deux parties. la plus grande ne bouge pas, l'autre peut se relever sur le côté quand on appuie sur la pédale. C'est lourd et il faut bien faire attention à ne pas laisser retomber brusquement le couvercle, mais cela permet de faire des nuances et même des nuances progressives, à condition d'être habile de ses pieds (ce qui n'est pas mon cas pour l'instant ;-) ) ! De par ses spécificités, l'on comprend bien deux choses : d'une part, les anglais recherchaient des contrastes très prononcés et des couleurs sonores très distinctes, les petites nuances qui peuvent exister entre un huit pieds inférieur ou supérieur sur nos instruments ne les intéressaient pas. D'autre part, on voit une recherche de nuances qui correspond bien à l'esthétique de cette fin de XVIIIe siècle et annonce les futurs pianoforte. Parlons du toucher et du son : un Kirkman est très différent des clavecins français ou italiens! Les touches ont beaucoup d'inertie et le temps de retour des sautereaux est long, ce qui fait qu'il faut être très vigilant sur les répétitions de notes et les ornements (si l'on ne relève pas assez les doigts, ils ne sortent pas). Il faut savoir aussi que la mécanique n'est pas toujours parfaite, parfois monsieur fait son capricieux :-) Je dirais qu'il réagit beaucoup plus aux variations de poids qu'aux variations de vitesse, si l'on met trop d'attaque, on n'obtient pas plus de son mais par contre le résultat sonne sec et brusque. C'est un instrument capable de chanter sans avoir le moelleux d'un français, mais qui a également de la diction et un brillant naturel dû à ses harmoniques très riches. Il a également une belle résonance. J'ai du mal à me faire au son du lute stop, car je n'y suis pas habituée, mais la couleur est originale, et je trouve jolie la combinaison possible sur le clavier supérieur du lute stop et du buffle stop. Enfin, les nombreuses possibilités de registration et les pédales sont très intéressantes pour la musique de la fin du XVIIIe siècle, cela me donne bien envie d'y retourner pour quelques heures de répétition. Voilà, donc si jamais vous passez par Londres, je vous conseille d'aller y jeter un oeil, non sans avoir auparavant consulté la saison de concerts/ d'événements, car le voir fermé serait un peu dommage! Bonjour à tous,
Le dernier post datait des frimas des l'hiver, il était temps de fêter le printemps avec un nouveau sujet! Comme toujours, les derniers mois ont été denses: de beaux projets dans mon conservatoire (dont quelques merveilleuses journées passées avec 3 pianofortes et 3 clavicordes et un opéra monté avec les élèves), quelques concerts (non sans rebondissements en ce qui concerne l'un d'entre eux: problème de clavecin, violoniste blessée et remplacée 6 jours avant!), beaucouuuuup d'heures de cours.... Comme on me le faisait remarquer encore tout récemment, je suis une fausse calme. A l'extérieur d'humeur égale, à l'intérieur une vraie cocotte-minute. Et une perfectionniste donc je prends les choses à coeur, qu'il s'agisse d'éplucher les légumes, de faire venir des conférenciers ou de jouer une fugue de Bach, ce qui devrait cependant être un peu hiérarchisé dans ma petite tête. Cela n'a pas loupé, entre le stress, la fatigue, les heures de travail, les voyages et les déplacements de clavecin, à la rentrée des dernières vacances, mon corps a dit "stop". Je me suis mise à avoir mal au bras droit. Mais vraiment mal, au point de serrer les dents pour aligner trois notes, renoncer à couper le pain, écrire de la main gauche et ne pas pouvoir lever le bras plus haut que la poitrine. Quand on est musicien, on s'interroge: tendinite? Déchirure? Syndrome du canal carpien? Mais quand vais-je pouvoir jouer? Mon dieu, et mon concert qui arrive bientôt et moi qui ne peux pas répéter!! Et si ca dure, et si... ? Bref, panique à bord! Première chose que j'ai faite: sortir l'artillerie de mamie: arnica, compresse de froid, bouillotte, crème pour les contractures, cataplasme d'argile. Du mieux en quelques jours, mais 75% de satisfaction seulement. Deuxième chose: utiliser au minimum ma main droite et travailler mentalement les morceaux. Bof, j'ai l'impression que la main est encore plus lente quand je la réutilise et il me manque quand même la sensation rassurante du clavier. Je préfère l'utiliser régulièrement mais avec beaucoup de précautions. Troisième chose: chercher un médecin. On m'a conseillé un kinésithérapeute et une ostéopathe, j'ai choisi le kiné ( mais pense aussi prendre rdv avec l'ostheo). Verdict: ce n'est pas une tendinite (ouf) ni un syndrome du canal carpien (re-ouf) et ce n'est pas super grave (re-re-ouf). Par contre vous avez des tensions musculaires énormes du pouce jusqu'aux épaules. (Ah? Ben oui, par exemple si j'appuie là....Aiiiiiiie, d'accord je vous crois, pitié.) --> résumé un peu exagéré, en vrai suis pas aussi chochotte. Et vous avez un déséquilibre entre les muscles extenseurs (moins utilisés) et les muscles fléchisseurs de l'avant-bras donc vous compensez mais qui vous gène. Et là, on se remémore: Toutes les fois où on a travaillé sans s'échauffer parce qu'on avait que 30' entre 2 cours et mince il y avait l'accord à faire (pourquoi j'ai pas un clavecin électronique??ah,oui, parce que j'aime pas), donc bref, 15' alors j'avais pas le temps! Celles où on ne s'est pas étiré alors qu'on avait mal partout (non, mamie moi c'est pas l'arthrose, c'est la musique) Celles où on a porté à froid et vite parce que ca urgeait un clavecin de 50 kilos, une ou plusieurs fois dans la journée Celles où on était bien fatiguée à minuit passé mais qu'il y avait encore 30 mails à faire alors on s'écroulait sur le lit et on écrivait sur sa tablette dans une position pas du tout ergonomique. Bref, toutes les bêtises qu'on sait qu'il ne faut pas faire et qu'on fait quand même. Donc mes chers amis musiciens, quand on travaille intensément : -On perd quelques minutes en échauffement et étirement quoi qu'il arrive. -On s'hydrate bien -On prend des petites pauses -On évite de porter des choses lourdes quand on est fatigué. -On demande à la famille/à chéri/chérie un massage ou on s'auto-masse les mains/bras/épaules. - On marche/on va à la piscine/on fait du vélo pour compenser le travail du haut du corps - On ne fait pas un combo ordinateur/clavecin pendant des heures. Vous le savez sûrement déjà, mais peut-être que comme moi, vous l'oubliez dans l'urgence. Erreur. Ensuite, je voulais partager avec vous des petits exercices d'étirements qui m'ont été proposés (à faire assis ou debout) et qui peuvent vous être utile. Vous choisissez le nombre de répétitions, le mieux est de les faire en série. Les zones travaillées ont été définies beaucoup plus scientifiquement par le kiné, moi je simplifie un peu avec des mots que tout le monde connaît. Chaque lettre correspond à un exercice en soi. Ne pas verrouiller les genoux pendant les exercices si on est debout. 1) Les doigts a. On ferme les poings et on ouvre en étirant le plus possible les doigts (lentement et sans forcer). b. Paumes ouvertes vers le haut, doigts joints, on ouvre ces derniers en évental puis on les joint à nouveau. 2) Les poignets a. Bras légèrement pliés et placés dans l'alignement des épaules, paumes vers le sol, on plie les poignets vers le bas (paumes vers soi) puis en sens inverse (paumes vers l'avant) b. Rotation des poignets dans les 2 sens, main ouverte/poings fermés 3) Les avant-bras/coudes a. Bras tendus sans bloquer les coudes, mains parallèles au sol, on fait une rotation de la main vers l'intérieur (=pouces vers le bas, paumes vers l'extérieur) puis vers l'extérieur = pouces vers l'extérieur, paumes vers le ciel) b.On tend les bras derrière soi avec les mains renversées vers l'arrière (comme si on voulait poser ses paumes sur une table derrière nous) puis on ramène les avant-bras devant nous en pliant les coudes et on vient toucher ses épaules avec ses mains. 4) Les épaules a. Mouvement du rameur (bras tendus devant, on les plie vers l'intérieur, on les ramène vers soi et on tire les coudes vers l'arrière, le tout en un seul mouvement fluide) b. On lève les épaules à l'inspiration, on les détend, on les abaisse (sans les mettre en arrière!), on les détend etc. c. On amène les épaules vers l'avant et l'intérieur, on détend, on les amène vers l'arrière, on détend etc. d. Petits cercles des épaules vers l'avant et vers l'arrière. Voilà. Pour l'instant, je joue, j'ai peu de douleurs mais je sens que ma main fatigue plus vite et que certaines difficultés techniques sont accentuées par des crispations. A surveiller donc. Si je récupère d'autres exercices et que cela vous intéresse, je partagerai. A bientôt! Voili Voilà, nous y sommes, en 2017, 6e année de ce blog!!! Que vous souhaiter? Les classiques: santé, bonheur, prospérité? Une actualité sans violences, un monde plus généreux? Des liens forts avec ceux que vous aimez. Et L'art, sans lequel l'homme ne serait pas l'homme mais la bête, continuant à prospérer dans notre société. Vu que le 1er janvier est un commencement, voici un petit cadeau homemade, un prélude. Bonne écoute! |
A proposParce que j'ai toujours aimé écrire. Et partager ma passion de la musique..... Archives
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