Bonjour! Ah quelle grisaille humide aujourd'hui! Un temps à aller aux escargots ou à faire des crêpes! On se change les idées avec des vidéos de jeunes clavecinistes? Voici deux jeunes italiennes douées que j'ai découvertes récemment sur un groupe Facebook. Elles sont soeurs, elles s'appellent Francesca et Lucrezia Corelli (avec un tel patronyme, comment ne pas se dévouer à la musique ancienne!) et on peut voir leur évolution depuis leur plus jeune âge, autour de 6-8 ans. Je trouve cela très chouette la musique entre soeurs ou plus largement, en famille, donc les voir partager des oeuvres à 4 mains ou deux clavecins dès qu'elles ont été assez grandes pour monter sur un tabouret, c'est vraiment chouette. Et je les trouve très choupinettes sur leur clavier (peut-être Laura fera-t-elle bientôt la même chose?Pour l'instant elle découvre: elle effleure, presse, tire les touches ou fait de magnifiques et énergiques clusters :-) ) Leur évolution est ensuite très prometteuse. On voyait bien le potentiel depuis le début (l'écoute, la qualité des ornements, la musicalité, la concentration) et cela se confirme. 5 ans peu ou prou après, elles jouent du répertoire ardu: des concertos de Bach, des sonates de Scarlatti.... Voir des jeunes de 13-15 ans s'attaquer sans broncher à ces oeuvres- là , c'est très stimulant je trouve. Ça rappelle l'enthousiasme des débuts, cette sensation qu'en travaillant rien n'est impossible.... La maîtrise est vraiment grande, tant dans la précision que les articulations, l'agogique, le jeu ensemble. Ces jeunes filles sont certainement très entourées, par leurs parents, leurs professeurs qui les poussent, qui les enregistrent, qui partagent leurs prestations avec fierté, qui les inscrivent à des compétitions. Elles ont néanmoins l'air de vraiment apprécier de jouer et je pense que quand un enfant a du talent dans un domaine, il faut le lui faire développer, dans le respect de son corps et de son droit au jeu et au repos.
Enfin, je voulais attirer votre attention sur cet enregistrement: On se rend compte que la musique française qui peut paraître plus abordable à première vue qu'une sonate de Scarlatti ou une Gigue de Bach, car paraissant moins "virtuose" demande en fait beaucoup de technique et de maturité. Pour intégrer le style, réaliser de beaux ornements intégrés à la ligne, rentrer dans les subtilités de l'inégalité, du jeu surlié etc. C'est certainement sur ce genre d'oeuvre qu'il y aura le plus de chemin dans l'interprétation à faire .
Mais elles ont tout le temps devant elles, alors gardons l'oeil sur leurs prestations! Bravo à elles et à leurs professeurs!
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Bonjour à tous et toutes, Je partage aujourd’hui avec vous une vidéo intitulée « Je découvre le clavecin » et destinée principalement aux élèves d’éveil musical. Une initiative du CRR d’Amiens, sur l’impulsion du département de musique ancienne. Sur un format imposé de 3 à 5 minutes, il s’agit de faire entendre le clavecin, montrer quelques éléments de son fonctionnement et donner envie à l’enfant d’en jouer. Sachant que les parcours découverte normalement assurés chaque semaine sont annulés jusqu’à nouvel ordre, nous avions à cœur d’éviter que les élèves inscrits cette année soient totalement privés de découverte instrumentale. J’espère néanmoins que d’ici la fin de l’année, ils pourront mettre les doigts sur le clavecin! Je rappelle pour les plus grands qu’une autre vidéo de découverte est disponible ici: Bonne journée!
Bonjour à tous et à toutes,
Deux bonnes nouvelles liées à la date du 15 décembre aujourd'hui : - Les cours au conservatoire vont pouvoir reprendre en présentiel pour mes élèves clavecinistes, enfin les retrouvailles hors écran! - Le disque Samson est nominé aux International Classical Music Awards 2021 dans la catégorie "Musique vocale baroque" et on aura les résultats à cette date. https://www.resmusica.com/2020/11/17/les-nomines-pour-les-icma-2021/ Voilà, et pour finir j'avais envie de partager une belle citation : "La musique, cet art complexe et mystérieux, précis comme l’algèbre et vague comme un rêve, cet art fait de mathématiques et de brise, ne vient doncque de la propriété étrange d’une petite peau. Elle n’existerait point, cette peau, que le son non plus n’existerait pas, puisque par lui-même il n’est qu’une vibration. Sans l’oreille, devinerait-on la musique ? Non. Eh bien ! nous sommes entourés de choses que nous ne soupçonnerons jamais, parce que les organes nous manquent qui nous les révéleraient." (Guy de Maupassant) Bonne fin de semaine! Aujourd'hui, je voulais vous présenter un projet que j'ai mené avec mes élèves d'Amiens pendant le premier confinement. J'ai eu l'envie de répondre à une autre vidéo, la "chaconne confinée", réalisée par Catherine Zimmer et ses élèves du CRR d'Ajaccio, que vous pouvez visionner ici : https://www.youtube.com/watch?v=zi-wOEU47g4 Je me suis inspirée d'une chaconne de Pachelbel et en adaptant les variations ou en en créant sur mesure, j'ai pu proposer à chacun de mes élèves de participer. Ils ont travaillé à la maison avec cours en visio et au moment du déconfinement, j'ai enregistré le résultat au CRR (sauf une petite élève autiste pour qui c'était plus simple à la maison sur son clavier numérique avec des gommettes et une élève qui avait un bon clavecin chez elle). Les autres classes du CRR, flûte, orgue et basse d'archet ont participé, et j'ai créé des duos virtuels. Les professeurs ont aussi mis la main à la pâte en enregistrant chacun une voix dans une variation contrapuntique. Nous souhaitions cette symbolique des professeurs réunis, malgré les contraintes et l'imperfection du résultat du point de vue de la justesse (l'orgue n'était pas exactement au même diapason). Cela nous a permis d'avoir un objectif et de mener à bien un projet, quand tout ce que nous avions prévu était annulé. J'ai soumis à ma direction l'idée de créer une chaîne YouTube de la classe, et finalement c'est tout bonnement la chaîne YouTube du CRR qui a été créée, une avancée dans les moyens de communication du Conservatoire :-). Cela permettra de garder des traces du travail des élèves et des beaux projets menés. Voici donc le résultat : On verra ce que ce deuxième confinement, s'il dure, nous donnera comme idées....
Bonne journée! Bonjour à tous et toutes, Nous voici reconfiné(e)s alors je vais vous donner un peu de lecture pour passer le temps! Je vais vous raconter mon concert à Evian, ou ce qui a failli être mon "non-concert" à Evian. Début octobre, je suis appelée par la Cappella Mediterranea (direction du génial Leonardo Alarcon) un peu en catastrophe car suite aux problèmes de mobilité de musiciens et de cas Covid, l'Arpeggiata (direction de la non moins géniale Cristina Pluhar) a dû renoncer en dernière minute à la production Didon et Enée qu'elle devait faire à Evian avec les Solistes de l'Académie de l'Opéra de Paris. C'est donc la Cappella qui va assurer le projet et ils ont besoin d'une claveciniste-organiste. Evidemment, je dis oui! Branle-bas de combat, qui va garder bébé pendant que maman travaille? (super mamie of course, qui revient de Bretagne exprès), on récupère les 154 pages de continuo à apprendre et on y va! Je démarre le mardi 24 pour Evian, comme d'habitude Lyon-Evian par Bellegarde avec la SNCF c'était trop simple, la conductrice de car conduit à 2 et demi à l'heure et perd 20 minutes alors que la correspondance en laissait 15 et le train n'attend pas, du coup je passe par Genève, oui, oui et j'arrive juste à l'heure pour la répétition. Les répétitions se passent bien, les chanteurs sont prometteurs et réactifs et c'est toujours un plaisir de voir Leonardo les faire travailler avec exigence et humour, transformant en quelques phrases et exemples joués ou chantés un récit, un air, expliquant toujours le pourquoi de ses choix.... A partir du jeudi bébé et mamie arrivent à Evian, l'hôtel a un super coin jeu et un parc, alors c'est la fête entre les sessions. Le vendredi, une bonne générale, on a appris pour le couvre-feu donc on joue plus tôt et le concert du lendemain aura lieu à 18h au lieu de 20h, mais le public est là (générale ouverte aux enfants, à qui Leonardo s'adresse dans une très belle introduction pédagogique) et il est content . Je reste un peu pour noter tout ce dont je me rappelle comme petites choses à ajuster puis je sors dans la nuit. Il a plu toute la journée donc il y avait une navette, mais elle vient de partir alors comme l'hôtel est à 5' je remonte à pied. Et arrivée devant l'hôtel, pour rentrer il faut passer par une terrasse en bois. Hé ben, terrasse en bois + pluie diluvienne+ nuit = à ? Un gadin de première, comme sur du verglas, le bras gauche qui frappe au sol un bon coup et là, je sens que ça ne va pas du tout. J'ai vraiment mal. Je demande à l'hôtel de la glace, ils appellent SOS médecins, visiblement c'est l'olécrane qui a pris, elle me donne une radio à faire le lendemain. Soupçon de fracture, le médecin me dit de faire une croix sur le concert, je lui dit de faire une croix sur ce pronostic et que je vais jouer. J'ai joué :). Mais j'avais bien une fracture, ce qu'a confirmé le scanner fait en Bretagne le lundi. Super concert, dans une très belle salle appelée la Grange au lac. Avec l'adrénaline, du paracétamol et un anti-inflammatoire, je ne sens pas de douleur. Et c'est tellement bon de jouer dans ce contexte qui a annulé tant de productions! Depuis, j'ai une attelle, que je mets peu les premiers jours, parce qu'avec ma fille qui veut jouer et être portée plus les affaires de voyage et la poussette, c'est impossible. Et puis, je récupère mieux en bougeant, ce qui m'a été confirmé par le kiné. J'ai encore aujourd'hui l'impression d'avoir le coude dans un étau et des cordes à la place des muscles autour de cet olécrane dont j'ignorais le nom jusque là, mais je joue du clavecin et je récupère ma mobilité, c'est bien l'essentiel. Voici quelques photos souvenirs de ces beaux moments de musique, ainsi qu'un article du Monde: Extrait de l'article du Monde (intégralité ici): "Même en jauge réduite, La Grange au lac a gardé ses atours de salle de bal, et c’est un public transi de reconnaissance qui laissera éclater sa joie dès le dernier accord envolé. Il faut dire que la direction jubilatoire et inspirée de Leonardo Garcia Alarcon, dansant devant son clavecin, à la tête d’une Cappella Mediterranea en forme éblouissante, transcende tout. Difficile de croire que le chef argentin n’a eu que quatre jours de répétitions avec les onze talentueux chanteurs de l’Académie de l’Opéra de Paris, ainsi que deux artistes invités. Mis en espace par Pascal Neyron, le court Didon et Enée a été intelligemment étoffé d’un prologue créé à partir d’extraits d’opéras et de musiques de scène purcelliens – notamment King Arthur et The Tempest. Histoire de retracer, par les mers et les éléments, le voyage d’Enée fuyant la chute de Troie jusqu’aux rivages de la reine de Carthage, qui lui offrira asile à ses dépens, avant de l’abandonner pour s’en aller fonder Rome sur ordre divin." Voilà, vous savez tout (ou presque, un peu de mystère, que diable!). Quand sera le prochain concert public, nul ne peut le dire en ce moment, alors profitons de ces souvenirs tout neufs...
Bonne journée! En cherchant un peu sur internet ce qui a trait au clavecin, on tombe parfois sur des curiosités. J'avais déjà mentionné le clavecin Lego il y a fort fort longtemps, voici trois autres modèles particuliers: Le clavecin en marbre (fait par Michele Antonio Grandi au XVIIe siècle et conservé à Modène) Les clavecins miniatures , comme ce modèle d'Artesanos Felipe Royo et le clavecin mécanique Quand on regarde un clavecin, les éléments de décoration extérieurs sont ce qui nous marque en premier: la peinture, les dorures, les piètements...Puis ce sont les peintures du couvercle, de la table, les papiers décoratifs autour des claviers. Mais il y a un élément qu'on remarque moins, et qui pourtant peut être vraiment très beau. Je veux parler de rosace. Et en particulier des rosaces en parchemin, pour lesquelles j'ai un faible, plus que pour les rosaces peintes aux motifs de fleurs la plupart du temps. Est-ce le côté "dentelle" qui parle à mon ascendance bretonne? Est-ce le côté géométrique qui me plaît, ce rappel tout en délicatesse et en fragilité des rosaces de pierre des églises et cathédrales? Les possibilités infinies de variation? Je ne sais pas, mais j'adore. Tant de minutie, tant d'heures de travail pour arriver à un résultat qui n'a d'autre objet que le plaisir de l'oeil. Qu'est-ce que ça fait du bien à l'heure actuelle où tout doit aller vite et être "utile"! Voici quelques exemples, qui viennent de l'atelier de Matéo Cremades, un guitariste baroque qui s'est spécialisé dans la sculpture sur parchemin et fait un travail remarquable, armé d'un scalpel et d'un emporte-pièce. Je serais curieuse de voir les différentes étapes de fabrication. Ce sera sûrement l'objet d'un prochain post, car j'ai une connaissance qui en réalise de temps à autre.
Alors, laquelle a votre préférence? Bon week end! En voilà une après-midi qui commence bien! Une belle critique du disque Samson de Haendel dont je vous parlais dans mon post précédent:
https://www.crescendo-magazine.be/samson-de-handel-par-alarcon-sublime/?fbclid=IwAR08GxIuG7mFyuxKujrdvIPCBj-cXFqIpXe61zTO9ugO6p4jK_fm8WEp95M Un extrait : Plateau vocal impeccable donc, pour lequel l’envie existe de s’attarder à chaque instant, pour signaler l’un ou l’autre air ou récitatif qui montre à quel point la préparation et le travail ont été mûris. Cela nous entraînerait trop loin, car il faut aussi s’esbaudir devant la performance du Chœur de Chambre de Namur, véritable acteur dramatique, aussi bien dans la grandeur que dans la déploration, dans les incantations à Dagon que dans la célébration du sacrifice de Samson. Ici aussi, le travail paie largement, car la fusion des voix, leur élasticité, leur expressivité, l’émotion distillée sont magiques. Quant à l’Orchestre Millenium, dirigé par un Leonardo Garcia Alarcon dans un grand jour, fougueux, rassembleur et menant l’action avec un sens parfait de l’équilibre, il installe un climat qui englobe toute la dimension dramatique comme l’univers psychologique, dans un contexte qui réclame tout à la fois de l’élan, du grandiose, de la puissance, mais aussi des nuances, jusqu’aux plus subtiles, et une concentration collective sans failles. Certains moments sont extraordinaires en termes d’investissement. J'actualiserai les critiques au fur et à mesure, d'où le titre au pluriel. Et si vous achetez le disque, n'hésitez pas à me donner vos impressions :-) Bonne journée Hélène Cher(e)s tous et toutes bonjour, |
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